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Los pigmentos naturales minerales son los siguientes: el blanco de zinc, obtenido directamente del óxido de zinc puro, el blanco plateado que deriva del albayalde puro, el blanco de calcio o blanco de San Juan, el polvo de mármol, la arcilla blanca, las tierras ocres, los óxidos de hierro, la tierra de Siena, la tierra de Kassel (también llamada tierra de Colonia), la sombra de hueso, tierras verdes, la malaquita o verde de montaña, el lapislázuli o azul ultramar natural, el grafito, la tierra negra, etc. Para los colores minerales naturales se deben cumplir los mismos requisitos en el tratamiento previo que los citados para los pigmentos de pintura.

Veta de almagre, utilizado tradicionalmente en Baleares para dibujar sobre la cal, pintar a las ovejas tras el esquilado o proteger un árbol con la corteza herida. ( Img: www.flickr.com/photos/25476754@N00/2288391939)

ALBERO Del lat. albarius, de albus, blanco. Tierra para jardines y plazas de toros de un característico color amarillo dorado. Terreno albarizo. Ruedo de la plaza de toros.

ALMAGRE Ocre de color rojo intenso y muy consistente, utilizado como pigmento.

BLANCO DE ESPAÑA: Blanco puro. Utilizado tradicionalmente para "pintar" los cristales de los edificios en construcción.

OCRE: color amarillo amostazado.

SIENA: color amarillo tierra.

SIENA TOSTADA:

ROJO DE POMPEYA: Siena tostada procedente del Vesubio.

SOMBRA NATURAL: Tradicionalmente provenía de Chipre.

SOMBRA TOSTADA: Sombra parda

TIERRA DE VERONA: Arcilla verde suave

TIERRA VERDE: Arcilla alemana, color amarillo suave

NEGRO DE HUMO:Se obtiene por la quema de aceites, habitualmente de linaza.

NEGRO DE MARFÍL:Se obtiene por la calcinación de huesos.

Notas:

1) Los pintores rupestres manejaban ya pigmentos minerales ( inorgánicos) : los rojos y amarillos proceden de almagras, tierras que contienen hematita, (óxido ferroso cristalizado). El verde lo obtenían de arcillas, el marrón y violeta de óxidos de manganeso y el blanco (greda). A ello se unían pigmentos orgánicos como el negro ( carbón de leña o huesos calcinados) y el blanco ( huesos pulverizados).

Los pintores rupestres del magdaleniense (cuevas de Niaux , Pirineos), en el año 12.000 a.C. utilizaban feldespato de potasio para mezclar la hematita, lo que la oscurecía algo y mejoraba su adherencia a la roca, además de reducir su agrietamiento. Dos mil años más tarde ( 10.200 a.C) descubrieron que si añadían biotita la pintura era aún más estable. La biotita la obtenían simplemente machacando granito.

Los manuscritos de Leyden son dos papiros egipcios del s. III. Uno de ellos ( papiro X) contiene varias recetas para fabricar pigmentos.

El verde lo obtenían de la malaquita, una mena del cobre, el azúl de la azurita y también del lapislázuli, el naranja lo obteníal del Rejalgar y el amarillo del arsénico oropimente. Los verdes se conseguían mezclando azúl y amarillo y también utilizando silicato de cobre nativo.

Los artístas egipcios llegaron a producir un amarillo pálido (antimoniato de plomo), un compuesto químico obtenido a partir de otro compuesto sintético ( oxido de plomo o antimonio), es decir, mediante complejas transformaciones quimicas de minerales.

Los griegos y otras culturas de la antiguedad tenían dificultades para encontrar un color carne realista, por lo que optaban por un sombreado a rayas de tonos distintos, puesto que la mezcla de pigmentos reduce el brillo.

Esta pérdida de brillo era el coste de obtener algunos colores mediante mezclas ( Verde a partir de amarillo y azúl, y también violeta a partir de azúl y rojo). Según Alejandro de Afrodisías ( s. III) estos colores artificiales no podían compararse a los colores puros de la naturaleza. La pureza de los colores primarios es vital para obtener colores secundarios sin pérdida de brillo.

Conocemos los colores utilizados por los romanos gracias a los pigmentos hallados en las tiendas de colores de Pompeya, y también en las tumbas de pintores romanos.

Los pigmentos se mezclan con la cal en proporciones inferiores al 5%. Cantidades mayores hacen que la pintura saturada tenga aspecto polvoriento y manche: la cal no es suficiente para fijarlo en su totalidad. Lo mísmo ocurre cuando echamos demasiada agua a la cal. A partir de una cierta proporción, el soporte no es suficiente para fijar a la carga.

Por tanto, es un error intentar economizar en la calidad de los pigmentos.

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